【类型】报纸
【作者】蓝棣之
【简介】我认为《小雅》重印，具有历史和现实意义，我很赞成。简单说来，我有这样几个方面的考虑：首先，我在当初编选《现代派诗选》时，引用了《小雅》的论诗观点，挑选了《小雅》好几位诗人的诗。我认为吴奔星、李章伯先生在二十世纪三十年代中期创办的这个双月诗刊，虽然时间不到一年，但它以创新的思维，取得卓著的成绩，给诗坛
【全文】
简单说来，我有这样几个方面的考虑：
首先，我在当初编选《现代派诗选》时，引用了《小雅》的论诗观点，挑选了《小雅》好几位诗人的诗。我认为吴奔星、李章伯先生在二十世纪三十年代中期创办的这个双月诗刊，虽然时间不到一年，但它以创新的思维，取得卓著的成绩，给诗坛学界留下深刻记忆。《小雅》诗刊的作者，基本可以说是当时集现代诗坛活跃者于一体，兼容并蓄，真正属于一个开放的刊物，有名家作品，也不薄新晋诗人（如吴兴华等），确实如其征稿启事里所说”对于任何流派的新诗，一律平等看待，自由竞争“，因此既有路易士那样的不讲韵脚的自由诗，也有林庚、吴兴华，乃至水天同的格律体诗。张爱玲激赏的路易士诗作，也首发在《小雅》。上个世纪九十年代后，纪弦先生在不同场合的回忆里多次提出《小雅》、《诗志》和《新诗》鼎足而立，是三十年代诗坛代表的观点，吴奔星先生抗战期间写给柳无忌先生的一首诗简底稿，竟然同样也有三足鼎立的相同看法。近阅杨晋豪编《一九三六年度中国文艺年鉴》之后，才发现此说确有根据，而不是后来的附会之说。该书《重要刊物概述》一节，联袂收录有《新诗》、《菜花》（第二期改名为《诗志》）和《小雅》三个诗刊。
其次，我认为吴奔星先生所阐述的“法国诗风派”的主张，就在《小雅》上落实得最好。所以，《小雅》乃“法国诗风派”的标准代表。这些主张包括：在内容上描写身边琐事，把握瞬间冲动，发展各人性灵，在形式上废除脚韵，不拘一格，总以各尽其才为好。这些主张在今天都可以转化为正能量，其中所谓“身边琐事”在今天其实就是日常生活。
第三，吴奔星先生之子，已经在文坛学界初试啼声的史料学者吴心海君，以其“故纸寻真”的认真态度，为《小雅》诗人群之生平人生写下了二、三十篇殊有特色的清新文字，将附在这本重印的《小雅》正文之后。我非常喜欢这些文字，我赞赏这种知人论世对传统观念的发扬。吴心海君所挖掘的《小雅》诗人，不少是三十年代诗坛颇有影响而后来几近湮没的人物，如沈圣时、林丁、常白、史卫斯、李章伯、郑康伯、水天同，一九四九年后他们的生平介绍和新诗创作方面的介绍基本都是空白，像林丁、史卫斯，他都是花了三年以上去搜寻资料。
第四，尽管《小雅》诗刊是一九三零年代有着重要影响的新诗刊物，更是现代派诗歌的重要园地，但至今没有得到充分研究，历史地位也未能得到恰如其分的评价。主要原因是刊物创刊于抗战军兴前夕，刊物存世量很少。早在上个世纪四十年代中期，闻一多先生在大后方编辑《现代诗钞》时，就遍寻不得《小雅》踪迹，将其列入“待访录”（见《闻一多全集》第一册第三四六页，湖北人民出版社，一九九三年）。
明年是《小雅》诗刊诞生八十周年，如果能顺利获得重刊，将可以真实地还原这一段珍贵的历史，无论从完善新诗研究史料的角度，还是复活《小雅》本身，都是文坛佳话。
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