【类型】报纸
【作者】韦泱
【简介】民国年间上海曾有《幸福》杂志，总计出版二十六期，从形式到内容，一直处于嬗变之中。而让我感到欣喜的是，当年《幸福》主编、年逾八十八岁高龄的沈寂先生，今健在且十分健谈，他多次与我忆及《幸福》的办刊往事，使我较为真切、详尽地了解了这本昔日文艺刊物的创办始末。沈寂曾编过《万象》《春秋》《西点》《巨型》等文艺
【全文】
民国年间上海曾有《幸福》杂志，总计出版二十六期，从形式到内容，一直处于嬗变之中。而让我感到欣喜的是，当年《幸福》主编、年逾八十八岁高龄的沈寂先生，今健在且十分健谈，他多次与我忆及《幸福》的办刊往事，使我较为真切、详尽地了解了这本昔日文艺刊物的创办始末。沈寂曾编过《万象》《春秋》《西点》《巨型》等文艺刊物，而仅凭一人之力，在三年多时间中，全程打拼着《幸福》杂志。这样的文化老人，于今尚属稀见。
《幸福》《幸福世界》《幸福》
先说《幸福》的创办缘起。
《幸福》版权页上的编辑者有汪波（即沈寂）、汪本朴两人名字，发行者有冯葆善、罗斌两人名字，而实际主管编辑和发行的，一直只是汪波和冯葆善。
《幸福》于民国三十五年五月一日创刊，由环球出版社出版发行。刊物小三十二开本，是标准的书籍型刊物。创刊号上无创刊词，刊末有《编辑后记》，开首写道：“在春日迟迟的黄昏，你或许觉得很寂寞，很无聊，让我们来献你一册《幸福》。它是一个小小的尝试，目前出版条件很是困难，而我们尽力向‘美’的一方面追求，愿它成为最精美的一朵蓓蕾”。
在充满诗情画意的开场白中，道明了办刊的宗旨，即追求“最精美”的大众消遣刊物。这从第一期目录中的栏目也可看出，如名人恋歌、成功者故事、世界猎奇、科学、通讯、小说、小姐之页、幸福家庭、电影戏剧等。隔了近两个半月，到该年七月十日，《幸福》出版第二期。《编辑后记》中说：“《幸福》创刊号得到很多读者们的赞赏，增加了我们的勇气，并且希望自己在第二期有更好的成绩”。这期栏目又增加了历史精绘、人海传奇、随笔小品，显然内容更丰富了。因内地另有一《幸福月刊》（刘以鬯主编）出版，从第一年第三期起，《幸福》改为《幸福世界》，只是“世界”两字缩小放在下面，一直用到第二年第三期。从第二年第四期起，在封面上，《幸福》与《幸福世界》一度交替使用。征得刘以鬯的同意，从第二年第十期（总二十一期）起，到第三年第二期（总二十六期）终刊时，封面与版权页均全部改为《幸福》。而全部二十六期的刊物书脊处，则一直标注为《幸福》。
刘以鬯很快成为《幸福》主要作者，他早期的两部中篇小说《失去的爱情》《露薏莎》，均首刊于《幸福》。直到现在他俩还沪港两地间书信往来，友情保持了七十余年。在第九期上，《幸福》刊出刘以鬯《诗草》一组，共六首，都配以艺术照片，如同“画配诗”的形式。在该期《编辑后记》中写道：“刘以鬯先生系战时内地《幸福月刊》的主编兼出版者，声誉极盛一时，胜利后拟返沪复刊，唯本社《幸福》捷版先出，刘先生以为尚还可读，自愿贤让。刘先生写一手好诗，经编者索取，赐‘诗草’一束，配制名照，可称绝作”。言下之意，对刘先生赞赏有加。
从“家庭月刊”到“纯文艺月刊”
《幸福》第十九期的《编后记》说：“《幸福》发刊的历史不算长，但幸喜它能时时刻刻在转变，内容在转变，水准在转变，形式在转变，阵容在转变，我们相信，唯有充实内容的刊物在这时代中才能维持，也唯有随时代跃进的作者的作品才得到读者的拥护”。是的，《幸福》的确“时时刻刻在转变”。
先从《幸福》的“征稿简约”看它的变化。《幸福》从创刊起到第六期，均在版权页上方，印有“幸福世界 征稿简约”，写道：“本刊园地公开，欢迎读者寄稿，凡关于下列范围以内之文字，皆所需要：（一）名人恋歌;(二)成功者的故事；（三）世界珍闻；（四）创作小说；（五）照片故事；（六）人海传奇；（七）作家印象；（八）游记通讯；（九）历史精绘；（十）散文小品。《幸福》第十期的封底上，有介绍环球出版社主办的四大杂志广告，即《电影画报》《蓝皮书》《西点》《幸福》。《幸福》为“生活知识趣味，理想家庭月刊”，这可视为《幸福》创办之初的定位，也为这一时期的刊物面貌定下了基调，内容上则基本上按十个栏目进行编排。到第十九期，“征稿简约”写道：“小说、游记、传记、散文、猎奇，均所欢迎”。到第二十三期的“征稿简约”上说：“小说、诗歌、文艺理论、散文、速写报告、随笔、书报评介、戏剧、文艺通讯、木刻、漫画，均所欢迎”。第二十五期与二十六期的《幸福》，已转春秋出版社主办。在这两期刊物的封底上，有介绍春秋出版社的三种期刊及“春秋文库”丛书的广告，介绍《幸福》中列出文艺理论、散文随笔、长篇连载、短篇创作等十个方面，并明确标明“纯文艺月刊”。这与创刊号上“征稿简约”十个方面相比较，已然“变脸”了。从三次“征稿简约”的变化，可以看出，早期的《幸福》多风花雪月、男情女爱，后期的《幸福》已直面社会、剖析现实，逐渐向进步的纯文艺刊物转变。
接着看栏目排列的变化。这个变化，与“征稿简约”有着因果关联。虽然具体栏目与征稿要求不尽一致，但基本是相匹配的，在创刊初期的《幸福》中，非文艺类的栏目占比达到百分之七十以上，如创刊号上的十个栏目中，只有小说、电影•戏剧两个栏目属文艺类。以后文艺类栏目增加了散文、传记、作家印象、随笔小品。从第二年第一期起，目录的形式有了明显改变，除“散文”、“絮语集”等，已基本不设大类栏目，多是文艺作品，通俗作品题目后括号标有“民间传说”、“电影故事”等。主要内容已从家庭生活为主，转到大众化的文艺读物上来。
再看《幸福》封面设计的变化。这一变化，反差颇大，很能说明问题。主编沈寂创办《幸福》的初衷，是想办一份类似于欧美国家如《皇冠》那样的大众娱乐读物，以介绍西方通俗文化为主。刊物形成开本小巧、彩色套印、装帧精美、图文并茂的风格。从创刊号到第五期，封面上均是外国歌舞图片，好莱坞、百老汇的明星载歌载舞，如西风东渐，吹拂十里洋场的上海滩。以后封面多为风景、花卉照片，亦不失欧风美雨的韵味。但从第二十三期“革新号”开始到终刊，封面已改用木刻作品了，第二十五期封面设计署“章西崖”，第二十六期署“麦杆”，其他还有陈烟桥、刃锋、邵克萍等木刻名家的插图作品。
《幸福》编后的写法，也不尽相同。有称《编辑后记》《编余小谈》《编后记》等。第二十二期的编后称《幸福小札》，亦可看作编者写编后记的一种变化。主编以与友人通信的形式，畅谈办刊甘苦：“从下期起，当你翻阅第一页时，你会感到它不再是三年中的《幸福》，它不再无病呻吟，它不再被人鄙视为粉饰太平，你们能从它里面看到我的真正的个性，看到作者们反映现实的文章，你们能从这小刊物中接近时代了，有时代感的不甘沉落的作者们，希望你们从此请到我们这边来，基于同一的对光明的祈望，而又面向真理”。
这是主编发出的改革呐喊与号角。果然，第二十三期推出“革新号”，目录排列令人耳目一新，目录页呈折叠式，有三个三十二开大小，篇目十分鲜明。以徐中玉《论才能》打头，接着有郁达夫的《遗简》，晦庵（唐弢）的《书话》，赵景深的《今日的苏联文坛》，戈宝权翻译的普希金诗《纪念碑》等等，整个刊物的内容，顺应了急速发展的时代变化，已与当时左翼作家所办的新文学刊物如《文艺复兴》等相差无几了。
《幸福》的小说及其作者
从《幸福》小说栏目的变化，以及众多小说作者的变化，也可看出刊物如何从通俗性向纯文艺转变的。
主编沈寂在《幸福》创刊号上首开“小说”与“电影•戏剧”两个专栏，多少透出这本刊物的一点文艺气息。在这期“小说”栏中，他集中推出六位作者的作品，数量仅次于刊载八篇文章的“世界猎奇”栏目。
在《编辑后记》中，沈寂对小说栏目作了逐一点评：“你一定是施济美女士小说的忠实读者，我们特约她写了个中篇《圣琼娜的黄昏》，分两期刊毕。我们希望《幸福》以后能增加一些篇幅，使每期能有一个新的中篇。东方玄先生《钱素娥泣残红绿》以淡淡的笔致描述出深切的人情味，值得细读。谢北城先生《古来万事东流水》刻画出某种人物的卑鄙。而你读了《残缺的遇合》后，内心不是有一种淡淡的悲哀吗？最值得我们推荐的是孙了红先生的《妻子的悲剧》，孙先生写侦探小说著名，但是他常常希望自己能写些文艺作品，而《妻子的悲剧》正是他的尝试，其题材的新颖动人，足以表示他新的成就。蒂妮先生为我们译著《卡莎诺佛的情妇》，这是本欧美的畅销书，以个人的艳遇，介绍各地风光和妇女的心理，不可多得”。沈寂不愧是写小说的行家里手，寥寥数笔，简明扼要地对六篇小说作品作了高度概括。不难看出，这些作品都属通俗流行一路，即使孙了红的尝试之作，叙述的也是抗战期间，日本侵略者如何欺凌中国妇女，故事性特别强。
《幸福》的实质性变化，以第二十三期“革新号”为分水岭。之前第十二期是“短篇小说特辑”，之后第二十四期出过“小说专号”。从这两期专辑的作者阵容看，前者的作者大多为《幸福》小说栏早期的基本作者，如施济美、曾庆嘉、孙了红、刘以鬯等。后者则完全不同，小说作者有刘盛亚、田涛、李白凤、端木蕻良、姚雪垠等，以及王统照、施蛰存翻译的外国小说。
《幸福》前期的小说作者，主要有两部分人组成，一是沈寂的同龄男性文友，即被称为“五虎将”的沈寂、石琪、郭朋、徐慧棠、沈毓刚，多为在校大学生或走出大学校门不久的文学青年。另一拨人是被称为“东吴派”的青年女性作家，因为她们大多为东吴大学学生，如施济美、曾庆嘉、俞昭明、汤雪华、郑家瑷等人。这两部分作者的共同特点是反映现实生活，以及青年人的心理状态，是带点都市小资情调的写实主义风格。他（她）们既为《幸福》写稿，也为《春秋》《巨型》等文艺刊物写稿。
后期小说作者，有不少是左翼作家，如李白凤、徐翊（徐开垒）、尹庚、海岑、锺子芒等，一些名家作品大多是李白凤约来，其作品较为深刻地揭露了社会的黑暗、人心的扭曲，真正体现出文学对于黑暗社会的干预，以及对于麻木人们心灵的警醒作用。在《幸福》后期作品中，“五虎将”与“东吴派”的小说风格，也或多或少有了转变，施济美写出了《金翅膀》，发出“人间老是这么乱糟糟的”感喟。石琪的《说相声的》，把生活在社会最底层的说唱演员那种艰辛生活刻画得入木三分。总之，《幸福》后期的小说，少了许多粉饰气和学生气，多了沉甸甸的批判现实的分量。
《幸福》从二十三期到二十六期，已然迈上纯文艺之路。可惜的是，刊物刚刚有点模样，却在没有停刊的迹象下，突然从读者的视线中消失了。原来，此刊由于进步性愈来愈凸现，已引起当局的注意。第二十六期刊出徐翊的小说《下野》，被诬为有影射蒋介石之嫌。很快，《幸福》与沈寂主编的另一刊物《春秋》，一同被查禁了。《幸福》的终刊日为民国三十八年三月二十五日。此时，距上海解放仅有二个余月，整个城市动荡不安，人心涣散。人民解放军正以扇形的包围阵势，准备攻打上海。正巧，此时香港友人邀沈寂入港，加盟永华影业公司任电影编剧。于是，沈寂携新婚妻子朱明哲赴港履新。在香港，沈寂仍念念不忘《幸福》，又以此刊名，靠着刘以鬯、徐訏等一批昔日文友的写稿支持，出版了四期《幸福》，大十六开本。后终因生活所迫，沈寂整天埋头编写剧本，而无暇它顾。再加上香港文艺刊物众多，竞争激烈，港版《幸福》最终亦不期而终，彻底关门大吉。我无缘见诸港版《幸福》，未知内容及装帧与上海《幸福》有何异同也。
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