【类型】报纸
【作者】杨建民
【简介】自上世纪四十年代至今，中国大地上几乎没有人不知晓《黄河大合唱》。由于冼星海的谱曲，这部雄伟激昂的歌曲，成了中国人民振奋精神、抒发情怀的不朽之作，其如诗一般的唱词也是令人不能忘怀的。事实上，正是这歌词引发了冼星海的创作激情，是词曲的相互融合、彼此辉映共同成就了这部磅礴之作。记得已是“文革”后期，不知从
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自上世纪四十年代至今，中国大地上几乎没有人不知晓《黄河大合唱》。由于冼星海的谱曲，这部雄伟激昂的歌曲，成了中国人民振奋精神、抒发情怀的不朽之作，其如诗一般的唱词也是令人不能忘怀的。事实上，正是这歌词引发了冼星海的创作激情，是词曲的相互融合、彼此辉映共同成就了这部磅礴之作。
记得已是“文革”后期，不知从何处得到一本盖着中学印章的诗集《五月花》。此书出版于中国困难的一九六零年代初，内页不仅粗糙，纸张黑黄，且页面色调不一，有几叠尤其沉黑。今天翻开，使人对那个时期的困难程度有更为深切的实物感触。作者的名字：光未然。
这部歌诗集，收有光未然多首歌词和朗诵诗，其中当然少不了《黄河大合唱》。但我的更多收获，是读到了《屈原》《市侩颂》《我嘲笑》这些出色的朗诵诗。这些作品令人感叹。那首篇长诗《屈原》，倘若吟诵起来，真让人情绪激昂不已：“每一回我打开屈原的诗篇，/魂魄儿飞到二千二百年前，/我仿佛和屈大夫一同流浪，/眼见他披发高歌在大江边。/一本书端在手里重甸甸，/一行行跳动着忠心赤胆！/一个高大的诗人站在我面前，/命令我把他的遭遇写成诗篇。/两千年来多少人舞文弄墨，/怀才不遇的都自比屈原；/一旦他们得到了高官厚禄，/准定把《离骚》抛在九霄云端！/一个高大的诗人一把拉住我，/他要带领我漫游到秦汉以前。/我从这雾气腾腾的嘉陵江畔，/跟随他一步跨过二千二百年。”这样充满想象的个体描述，在“文革”期间是见不到的，并且行文如波涛奔涌，辞采华美，文思摇曳多姿，极引人入胜。比诸《黄河大合唱》，《屈原》有更为深沉的个体体验和描述，对现实深刻的讽喻，是能够在人们捧读书籍时产生丰富内在应和的。这篇诗作，应该是诗人整个创作的突出代表。
其他的多篇作品也让我更全面地认识了诗人。譬如《市侩颂》：“最好/吃得饱饱的；/少管点事情；/少用点脑筋。……——民主运动/我当然赞成；/可是空喊乱叫/那哪儿成？/中国人，/生成的奴隶性！/教育不普及；/民主吗？/哪儿那么容易！——莫谈政治，/谈起了就生气！/可是生气有甚么用？/事情总会好起来的。/让傻子们胡闹去；咱们也别反对。/天晓得，他们也许/会有点出息。——莫谈国事，/谈起来伤脑筋！/人生在世，/何必太认真？/一切都是假的呀，/吃饭最要紧！……”这样的市侩，出现在诗人笔下是一九四零年代，今天读读，是不是还一点不觉陌生？说优秀文学有穿透时间的能力，是说人性进步缓慢的事实吧。
1949年后的作品，我看中一首旧体的五言诗：
狂飙如狮吼，振臂上高丘。
奇兵穿大漠，歼敌狼窝沟。
红星指北斗，华表出云头。
仰望烈士塔，雄风心上留。
当时见到现代诗人旧体诗很少，这样勃勃富有生气的精粹之作，叫人眼前一亮。以上作品经过反复诵读，颇让人有爱不释手的心情。这部外表陈旧的《五月花》，成了我的宝藏珍品。
文革之后，我特别注意贺敬之及光未然两个诗人。因为他们是那个时期还偶尔可以露面，并且是人们共知有好作品的诗人。还好，两人都发表了新的诗作。光未然的作品为《革命人民的盛大游行》，（后来出版诗集时恢复原题《十月大游行抒怀》）其中有这样几句：“听，轰隆隆千百套锣鼓争鸣。随它鞭炮的火星落入我的花发，快跟上我的队伍，小跑一程！同志们早就殷勤地互相叮咛：可得要搞好身体，练好腿劲，单等到‘四人帮’覆灭之日，好参加这热火朝天的大游行。”当然，对于一位优秀诗人，这样的作品是不能尽如人意的。可考虑到数十年的文艺钳制，开始发声难免怯生，这使我有所记忆的几句，是因为在写作大事件时注意到细节的描摹，使诗作更为丰富。到底老诗人，运笔经验果然不一般。
之后很久，虽然间或读到光未然的新诗，可一直未见其诗集出现。一九八四年底，在一次翻读《五月花》之后，我产生了希望光未然为此诗集题字的愿望。那时对人世体会尚浅，少顾忌，一想之下，便冒昧写了一封信给张先生（光未然本名张光年），希望他能将诗词汇合成集，以飨读者；顺便，我附上这部诗集，希望先生能在上面题字，以留纪念。信及书寄出后，许久没有回音。我想大约寄丢了，因为我并不知道张先生的详细地址，懊恼之余，我便在书店搜寻，看能否见到一部他的集子。
一九八八年临近春节的一天，我突然接到一封寄自中国作协的信件。信封署名“张光年”，我猜着有了回音。赶紧打开：诗集《五月花》完璧归来，其中还有张先生的一封信。原来，时任中国作协副主席的张先生工作十分忙，一九八四年底收到我寄的书时，他正忙于中国作协第四次代表大会事，接着便出国访问并率作家到广东一带访问。这一耽搁，我的信就被捆入大袋。时隔三年，张先生翻出，便赶紧给我回信。
除信外，张先生在诗集《五月花》扉页以潇洒的书迹题了字。还附笔谈及有关情况：“这个集子里的诗作，新近收入四卷本《光未然歌诗选》一、二卷者，只占半数，并有改动。《歌诗选》将由人民文学出版社一年后出书。”大约意犹未了，还特别为我写一张小条幅作为纪念。条幅上抄录的是他发表在《人民文学》上《登泰山绝顶》中的诗句：
俯仰天地间，双目纳万有。
古稀今不稀，莫叹悬崖陡。
先生的字迹流利、舒展，与诗句的情绪十分相合。这条幅成了我一件收藏珍品，偶尔有朋友来访，我总要拿出来展示一番。自己在家，有时也展开细细观赏。其中诗句，给我许多鼓舞，许多启示。
一九九二年元月，我又收到张先生寄赠的新版《光未然歌诗选》，其中附有先生短简，述说几年来诗歌创作情况：“近年写诗少，今年在《羊城晚报》发表过《粤海诗记》（新旧体15首），《中国作家》发过《粤海诗抄》（新体4首），兰州的《飞天》杂志上发过《丝路短歌》（十首，旧体），今年的主要精力用在一本有关《文心雕龙》的小书上，指望年底搞出来。”看来，诗人是一直涵泳于诗海之间的。这部《歌诗集》三百来页，诗人的主要作品，都收了进来。有意味的是，诗人的晚年诗作，大都是用旧体，五言、七言，整整齐齐。虽非标准律、绝，可文字格式却全然复古。（许多新诗人都是如此）这到底是心理回归，还是精力所致，实在可以作为题目探讨。
书中的新旧诗作，使我咏叹不已。我感觉，光未然的作品，是十分好读可以朗朗上口的。这一点，诗人谈了一点心得：“我写新诗，也尝试着从旧诗和民歌、说唱中有所吸取，力求蕴含一点节奏美和音韵美，带有一点音乐性。我曾说过：‘我写诗很少，却惯于为朗诵或制曲而锻句。在我看来，诗歌的语言，主要的不是诉之于视觉，而是诉之于听觉的。’”这段话透露出诗人在文字运用方面的自信。记得《五月花》后记中对此有进一步地阐述：“所以，碰到听起来不清楚、不响亮的词汇，虽美弗收；而听起来比较有效果的字眼，虽粗弗改。”这一重要经验，给了我许多启示。后来写文章，写好后常常读读，一些字眼的选择，就按照光未然先生的经验去改定。当然，这一点，也是多数作者，尤其诗人可以留意的。书的扉页，自然有先生的题字。
今天，我无意中从柜中翻出这两部“歌诗集”，快被其中诗句感染，被内中激情燃烧；那一个个光彩的形象又在行进，那一幕幕黄河的情景又咆哮、澎湃在胸中。《黄河大合唱》不朽，因为它是这个民族的山河和人民共同呼喊出的——最嘹亮的和声。
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