【出版日期】2016-03-01
【类型】报纸
【作者】姚一鸣
【简介】1933年8月，在《良友》画报第七十九期封底内页，刊出一则梁得所启事：“启者梁得所。鄙人现已辞去良友编辑部职，一切任务手续经于八月十五日交代清楚，以后关于投稿等事请迳向公司负责人接洽，至私人函件请寄上海舟山路十七号，专此佈达统鉴为於。梁得所启。”同页还刊登“上海良友图书印刷公司启事”，宣布梁得所秒职
【全文】
1933年8月，在《良友》画报第七十九期封底内页，刊出一则梁得所启事：
“启者梁得所。鄙人现已辞去良友编辑部职，一切任务手续经于八月十五日交代清楚，以后关于投稿等事请迳向公司负责人接洽，至私人函件请寄上海舟山路十七号，专此佈达统鉴为於。梁得所启。”
同页还刊登“上海良友图书印刷公司启事”，宣布梁得所秒职离任，《良友》图画杂志主编由马国亮接替。梁得所从1927年3月接办《良友》画报第十三期起，到1933年8月第七十九期离开，已过去了九年时光。那么梁得所为什么要离开《良友》呢？
梁得所1926年10月15日进《良友》时，是个才二十出头的风华青年，藉藉无名，也以未有过办画报的经验，他和上海良友图书印刷公司的老板伍联德是广东老乡，早在梁得所上培英中学时即和伍联德相识，在这所美囯教会所办的学校中，梁得所已显露一定的美术编辑才华，他负责学校的墙报，设计版面，绘制图画，所出墙报受到学校和同学的赞扬。从培英中学毕业后，梁得所在亲戚朋友的赞助下，进入山东齐鲁大学攻读医科，但仅学习了一年即辍学，因为医学并不是他的兴趣所在，梁得所感兴趣的是美术、摄影和绘画等艺术形式，他的梦想是将来做一本画报，成就一番大事业。
在上海良友图书印刷公司老板伍联德的邀请下，梁得所果断弃学来到上海，加入了良友编辑所。对于长相瘦小、貌不惊人的梁得所，伍联德是十分看好的，伍联德刚创办《良友》杂志，作为一名力图在出版领域欲大展宏图的商人，伍联德十分看好画报的发展前景，在上海先施公司总经理夫人谭惠然的资助下，创办了《良友》画报，甫一创刊即以精美的版面设计、充实的内容给人以耳目一新之感，创刊前几期更是一版再版，但伍联德主编《良友》画报缺乏专业的办刊策略，内容略嫌凌且乱缺少鲜明特色，为了《良友》的长久发展，伍联德便请来了当年办刊高手周瘦鹃来担任《良友》画报第二任主编，可是周瘦鹃也没有主编大型画报的才学，他办的《良友》画报更倾向于旧派文学氛围，还如办《礼拜六》、《紫罗兰》等时一样，纠结于个人的小圈子，而没有跟上时代步伐，使刊物大众化，在选材和编排都存在一些问题，导致了喜欢《良友》画报读者来信来电批评。
迫不得已，伍联德决定再次更换《良友》画报主编，所用的人选即是梁得所。当年梁得所弃学而从事编辑工作，和他怀有在新闻出版一展所长的宏伟志向有关。1926年底当梁得所途经上海商谈印刷事宜时，去看望了良友图书印刷公司老板伍联德，是什么原因使伍老板坚決要留下梁得所，而不惜让他休学肄业，恐怕是看中了这位青年才俊身上巨大的潜质。作为梁得所而言，现在有这样一个机会摆在面前，显然对他是个挑战，年少气盛的梁得所按受了这个挑战，于是从1927年3月《良友》画报第十三期起，从周瘦鹃手中接过了主编之职。
伍联德曾在回忆文章曾写道：“《良友》既每期递增，改革之心愈切。适于是年冬值梁得所因负笈于山东齐鲁，以事辍学来沪，因接洽印件，彼此获识，时相会晤。颇觉其年少有为，因即延聘，共同襄理编务。十二期起，周瘦鹃告退，主编一席，即为梁先生承其乏。”（赵家壁《〈良友画报〉二十年的坎坷历程》）伍联德此举是有一定的冒险的城份，论在新闻出版界的声名和影响力，梁得所是远远不如周瘦鹃的，再说初创的《良友》画报已有些声名，会不会就此砸在一个年轻人手中？伍联德的疑惑不久就因梁得所出色的编辑才华而打消了。
梁得所接编《良友》画报以后，对编辑业务进行了改革，早期的幅度相对较小，只增加了一个“西洋美术介绍”的栏目，对一般读者介绍西洋美术知识，除刊登西洋美术作品外，梁得所还亲自翻译了《美术大纲》，在《良友》画报上连载，并经常有专题地介绍高剑父、徐悲鸿、司徒乔、梁鼎铭等国内画家。在文字方面引入郁达夫、田汉、曾虚白等新文学作家，增加《良友》画报在文字上的厚度。同时也介绍近代世界十大伟人等文章。梁得所初接编《良友》画报还在探索之中，到1928年3月《良友》画报第二十五期起，梁得所便进行了大幅度的改革，充实内容，增加篇幅，为拓展《良友》画报的海外市场，让不懂中文的读者也能看画报，所有图片都加入英文说明，使这本立足于上海的大型画报，有着放眼全球的视野。同时在画报显著位置用图文并茂的形式介绍国内外时事，从第三十七期起增加“时事述评” 栏目，六十六期起由创造社郑伯奇，以“虚舟”笔名每期发表一篇国际评论，让读者了解世界局势。
梁得所用一种近乎革命的方式，使《良友》画报不再是一种图片加说明的简单模式，而是发掘画报的“海派”内质，着力反映上海现代文明形成过程。如在《良友》画报第二十二期上有组“上海十字街头”的专题写真照片，有点心铺、馄饨担、代人写信摊子、剃头挑子、小菜场等表现居民日常生活的图景；还有表现现代都市之“现代文明的象征”（第五十八期）、描述陕甘豫大饥荒的“到民间去”（第三十五期）、“上海戏院种种”（第六十二期）、“新式旅馆与住宅陈设”（第五十期）等。梁得所时期《良友》画报还大胆引入新感觉派小说，如穆时英《黑牡丹》（第七十四期）、施蛰存的《春阳》（第七十六期）等，新“海派”的《良友》画报在梁得所的统领下，正向有序地发展着。
《良友》画报在梁得所时期，还兼容并蓄地吸纳左翼思潮的内容，如介绍左翼文学代表鲁迅先生。1927年鲁迅刚从广州到上海，《良友》画报便在第二十五期上予以介绍，不仅刊有鲁迅自传、司徒乔作鲁迅画像、梁得所所拍鲁迅三张近照，而且还刊有梁得所撰写的随笔《关于鲁迅先生》，保存了一段珍贵的历史纪录。梁得所时期《良友》画报自称没有任何党派和政治倾向，所以在编辑宗旨上更趋向泛左翼，对于社会不公现象和政府的无能，也开展过一定的批判，如在“二十一条国耻日”、“五卅惨案记念”、“1931年洪灾”等评论中，直言不讳地对政府进行批判。实际操作中，郑伯奇的加入是影响到《良友》画报左翼倾向的原因，但并不能抹杀《良友》在社会良心和新闻价值中的作用。
梁得所在革新《良友》最大的成就，无疑是完成了现代画报编辑和出版的理念，即在视觉效果和文字表述，社会新闻和公众阅读，艺术欣赏和图片编辑等诸方面，都作了卓有成效的探索。尤其为人称道的是《良友》画报对于早期中国摄影，尤其是新闻摄影的贡献，如一些在摄影的大家都是从《良友》画报起步的，包括王小亭、黄英、郎静山、陈万里、林泽苍等，他们都在《良友》这个平台上展示过作品。另外如中国摄影学会、上海摄影学会、等都是《良友》的支持者。摄影作为画报的一个重要组成部份，梁得所显然深谙其道，足以构建改革后画报的发展。同样在《良友》画报大展身手的还有绘画，除西洋画、中国画以外，《良友》画报培养出了如万籁鸣、郭建英、马国亮、李旭丹等插画师，对于《良友》画报的发展可谓是如虎添翼。
对于梁得所所取得的成绩，同为《良友》画报主编的马国亮有着中肯的评价：“梁得所是把画报革新，奠定了画报地位的第一个编辑，在中国画报史上功绩不可磨灭……他锐意将画报从消遣无聊改革成为增广见闻，深入浅出，宣传文化教育，启发心智，丰富知识，开拓生活视野的刊物，做到老少咸宜，雅俗共赏。当时有人就说，《良友画报》一卷在手，学者专家，不觉得浅薄，村女妇孺，不嫌其高深，所以能一致欣赏。海外华侨，更通过它了解祖国情况，甚至世界大事。总之过去杂乱无章的内容，加以充实，调整和提高，把画报推向一个较为完善的阶段。”（马国亮《良友忆旧录》）
马国亮是接替梁得所的《良友》画报第四任主编，也是将《良友》推向高潮的编辑者，他对梁得所的评价，可谓恰如其分。在《良友》干得如此出色的梁得所，为什么执意要离开《良友》？从《良友》画报第七十九期刊登的启事来看，梁得所和《良友》画报是和平分手的，无论是梁得所启事还是良友公司启事，都是心平气和的态度，对梁得所而言，既然有了更为远大的目标，何不去实现它！良友公司方面既然留不住英才，只好天高任鸟飞，似乎九年之后，《良友》也该换一种编辑思路。
其实梁得所离开《良友》另有隐情：
在辞去《良友》画报主编之职前的1932年春，梁得所与伍联德、余汉生共同商议组织了全国摄影旅行团，准备进行一次全国性的摄影采访活动。于1932年9月由梁得所带队，欧阳璞、张沅恒、司徒荣等组成摄影队，从上海出发，途经南京、汉口、北京、香港、广州、济南、开封、天津等地，历时十个月，一方面是为良友图书公司出版《中华景象》大型画册积累图片资料，另一方面也为《良友》画报开展宣传营销，可以讲，这次全国性的摄影采访活动达到了效果。梁得所离开上海期间，由《良友》画报第一助理编辑马国亮暂时代理主编一职，《良友》画报也得以顺利出版。
关于梁得所离开《良友》画报，有两个版本，一是1933年8月梁得所结束旅行回到上海，后听信了一位旅日同乡商人的话，执意脱离良友自己创业。这个旅日同乡商人是谁？又和梁得所讲了些什么，使梁得所决意要离开《良友》画报？并未查到相关佐证资料，且疑之；第二种说法是梁得所离开《良友》创办《大众画报》是得到张学良一笔资助，此说法出自谢健朝《广学博识的文艺家梁得所》（刊于《岭南文史》1993年10月号），其中引用了梁得所在西安事变后说的一段话：“我一生已尽力做人，将来能否恢复健康，不得而知。但我样样都很安心，只是我办《大众》画报时，借了张学良一笔钱，现在无法偿还了，这是我生平一大撼事。”是否梁得所得到一笔资助后，才是决心离开良友自己创的原因。
在《良友》画报第七十九期上还刊登过一篇梁得所《告别良友》，文中写道：“我觉得人有许多地方应该学学禽兽。比如鸡犬，他们养育儿子，幼稚时爱护无微不至；到它们长成了，母狗母鸡就再没有追数以前劬劳。现在我说这点，阅者不要以为我把这本杂志当作自己的儿子，其实我只是一个雇来的保姆。八年来日夜看顾他，因为爱顾之切，有时别人见了还当作是我的儿子哩。”原来梁得所是不甘心为别人做嫁衣裳，想另谋发展。应该讲在良友时，伍联德待他并不薄，除主编《良友》画报以外，梁得所也参与良友公司图书的策划，是作出过一定贡献的。但从梁得所《告别良友》中看，他并不满足于与良友的雇佣关系，梁得所的价值观是有所失落的。诚如马国亮所言，如果梁得所是良友公司股董之一，他也许不会决意选择离开。
综上分析，梁得所离开良友最主要原因在于自身，即他想当自己的主人，在画报和期刊出版上更展所长。
在离开良友仅仅三个月后， 1933年11月梁得所即出版了《大众画报》。其版式和内容照袭《良友》画报模式，以时事图片、人物影像、社会生活、漫画、中国画等为主，封面画前四期由上海画家方雪鸪执笔，从第五期起请留美画家梁韬云主笔，形成了自己的特色。《大众》画报的文字与插图都非常精致，文字方面精彩之作有老舍的《柳家大院》、施蛰存的《鸥》、张天翼的《我的太太》、穆时英的《百日》、袁牧之《理发师小胡子》、黑婴的《啣海员烟斗者之事业》等，这些都市风格的小说都配有精美的插图，由黄苗子和李旭丹二位插图画家绘制。《大众画报》出版后在社会上引起较大反响，也和《良友》画报展开过竞争，《良友》画报玫月刊为半月刊，就是为应对梁得所的《大众画报》。《大众画报》出至1935年8月终刊，共出十九期。
同时梁得所与好友黄式匡共同创办了大众出版社，除出版《大众画报》以外，在第二年又推出了《文化》月刊、《小说半月刊》、《时事旬报》、《科学图解月刊》等四种杂志，但这些杂志在办到1935年都停刊了。原因是大众出版社在经济能力上遇到了困难，同时应付几份杂志的出版，也使梁得所心力交瘁。另一方面原因，展开竞争的良友公司如临大敌，多方应付之下，处于初创期的《大众画报》和大众出版社难以与之匹敌，梁得所事业受挫后积劳成疾，潜伏的肺病发作，转投邵洵美《时代画报》后只编辑了几期，便于1938年4月赴香港看病，1938年8月8日，梁得所在老家连县病逝，年仅三十三岁。一代画报英才就此陨落，遗留下未竞的事业。
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