【出版日期】2019-01-15
【类型】报纸
【作者】姚一鸣
【简介】茅盾长篇小说《子夜》我是在初中时看的，记得那时读的是人民文学出版社1982年1月的重版本，版权页上写明1953年9月北京第1版，书的封面是淡蓝色的。再读《子夜》时，时间已过去了三十多年，起因是购到一本1953年9月北京第1版《子夜》，读后不禁对小说的写作和版本产生了兴趣。对于茅盾的《子夜》已有不少研
【全文】
茅盾长篇小说《子夜》我是在初中时看的，记得那时读的是人民文学出版社1982年1月的重版本，版权页上写明1953年9月北京第1版，书的封面是淡蓝色的。再读《子夜》时，时间已过去了三十多年，起因是购到一本1953年9月北京第1版《子夜》，读后不禁对小说的写作和版本产生了兴趣。对于茅盾的《子夜》已有不少研究的文章，从小说的主题、语言艺术，到创作背景、在文学史上地位等。还有海外汉学的研究，如瑞士冯铁在《在那波里的胡同里》中，研究了《子夜》手迹本，得出了不少有意思的结论。再读《子夜》已不仅仅关乎小说的内容，而是从另一个角度出发，探寻一些小说《子夜》书外的故事，和茅盾在上世纪三十年代的创作状况，以及形成这部小说的前前后后，这也是一个可延伸探讨的话题。
按照朱金顺《在鲁迅先生笔下寻找〈子夜〉版本》一文分析梳理：长篇小说《子夜》自1933年1月开明书店初版以后，根据这个版本，到1951年12年共印行了二十六版，全书十九章，共577页，其实在1934年6月《子夜》四版时，因为国民党的文网政策，这个版次以后是有所删节的（瞿光熙在《中国现代文学史札记》中有详细描述），四版后改为549页。1953年9月北京第1版的《子夜》是新一版了，页数也已缩减为四百多页，这个印本至2000年印了三十一次，印量将近百万册。可见此书的受欢迎的程度，也是对《子夜》这部在中国现代文学史占重要地位的长篇小说的极好肯定。
《子夜》在几个版次中，作者茅盾都写有后记，其中1977年10月为《子夜》重版写的“再来补充几句”中，茅盾细诉了最初的构思：
“《子夜》原来的计画是打算通过农村（那里的革命力量正在篷勃发展）与城市（那里敌人力量比较集中因而也比较强大的）两者革命发展的对比，反映出这个时期中国革命的整个面貌，加强作品的革命乐观主义。小说的第四章就是伏笔。但这样大的计画，非作者当时能力所能胜任，写到后来，只好放弃。而又舍不得已写的第四章，以致它在全书中成为游离部分。同时，单写城市工人运动，既已不能表示当时的革命主流，而当时的城市工人运动在李立三路线的错误指导之下，虽然声势浩大，敌人惊恐失措，而革命力量也蒙受了不少的损失，这就使小说的气氛，虽有悲壮之处，而大体仍然暗淡，显不出中国革命进行的伟大气魄与最后的必然胜利的前景。……”
这是茅盾在时隔五十五年后，1977年所作有关《子夜》的写作说明，道出了重版小说《子夜》的一些缘由及创作时的初衷。显然这篇文章要比1932年所写的后记长许多，但文中涉及的“第四章游离小说主线之外”、“描写农村革命不够”、“写城市工人运动不够深入”等，都是小说《子夜》发表后受批评的主要几点。再对照1932年的后记，似乎创作这部长篇小说是在构思时是有缺陷的，描写买办资产阶级、民族资产阶级，最后的落笔必定是批判，而运动者及工人群众，归结必须是革命和斗争。那么茅盾当初在创作《子夜》时，真的是这么想的吗？
茅盾在晚年所作的回忆录《我走过的道路》，（上中下三册，人民文学出版社1984年5月版），其中《我走过的道路》中册有一章《〈子夜〉写作的前前后后》，有诸多小说创作的回忆。茅盾创作小说《子夜》有规模描写中国社会的企图，当初拟小说提要时，作者本以都市一一农村来作一部划时代的创作，但这个设想很快被作者自己所否定，一方面是由于力所不能及，另一方面写自己不熟悉的情节，没有把握。在写了起初的四章以后，茅盾在听取了瞿秋白等好友的意见后，不得不重起炉灶，仅保留了写农村的第四章。重新写的小说以城市为中心，以民族工业资本家吴荪甫为贯穿始终的人物，通过民族工业资本家与买办资本家的明争暗斗，也涉及丝厂工人的罢工、证券交易所形形色色投机客、农村的暴动等。
在茅盾当初所拟的小说提要，和最后完成的小说是有差异的，如重要人物工贼屠维岳、冯云卿冯眉卿父女俩的故事等，在提要中均未提及。《子夜》诞生于1930年这个多事之秋，关于中国社会性质的论争，以及中国是进入了资本主义，还是半殖民地半封建的社会，这些论争给了茅盾以极大的震动，而小说中素材的来源，据茅盾回忆：“我常到卢表叔公馆去，跟一些同乡故旧晤谈。他们是卢公馆的常客，他们中有开工厂的，有银行家，有公务员，有商人，也有正在交易所中投机的。从他们那里我听到了很多，对于当时的社会现象也看得更清楚了……”茅盾最初的构思即来源于此，从“棉纱”“证券”“标金”，到最终的《子夜》，茅盾的创作是经历过一番波折的。
读《我走过的道路》，好象总有一种不满足感，如所抄的小说提要和小说《子夜》出版后的评论，以及茅盾患眼疾的医治过程，占了很大的篇幅，至于吴荪甫、杜竹斋、林佩姗、屠维岳、赵伯韬等主要人物的原型和来历，文中都没有说明，可能因为是时隔五十多年后的回忆，是否当初的一些想法和念头已无从想起。这不由使人想到茅盾在《子夜》初版时作的后记，虽不足千字，但透露了大量的信息。其中有一段写道：“我的原定计画比现在写成的还要大许多。例如农村的经济情形，小市镇居民的意识形态（这决不像某一班人所想象那样单纯），以及一九三O年的‘新儒林外史’，我本来打算连锁到现在这本书的总结构之内；又如书中已经描写到的几个小结构，本也打算还要发展得充分些；可是都因为今夏的酷热损害了我的健康，只好马马虎虎割弃了，因而本书就成为现在的样子一一偏重于都市生活的描写……”
茅盾《子夜》创作时间是1931年10月1932年12月，将近有一年多的时间，按推算之前重写的三章也在内。茅盾文中提到的“一九三O年的‘新儒林外史’”，显然和其当初庞大的创作计划有关，这其中至少透露出二个信息：一是茅盾要创作一部如吴敬梓《儒林外史》般可以传世的小说，作为晚清四大谴责小说之一，《儒林外史》是中国文学史上一部杰出的现实主义的长篇讽刺小说，描写了一群深受八股科举制度毒害的儒生形象，反映了当时世俗败坏的风气，小说主题恢宏，内容丰富，借古讽今，有着强烈的批判色彩；二是茅盾的《子夜》创作，是受到《儒林外史》影响的，在表现1930年代的社会的复杂性和世俗的风气方面，是脉承了古代讽刺小说的特色，虽然《儒林外史》是表现儒生形象，《子夜》反映的是半殖民地半封建的人物众生相，其内在的风格应是一致的。
茅盾本来想把这众生相，“连锁到现在这本书的总结构之内”，但他为什么没有这么做呢？一个是健康的原因，另一个是当茅盾“提笔要根据分章大纲写成小说时，就感到规模还是太大，非有一二年时间的详细调查，有些描写便无从下手。而我却无法储备一二年的生活费以便从事详细的调查。而且关于军事行动的描写，即使作了调查也未必能写好，因为我没有在部队中工作（即使是政治工作）的经验。于是就有再次缩小计划的考虑，彻底收起那勃勃雄心。”（《我走过的道路》中册）
茅盾是坦诚的，在他创作小说《子夜》时，本是想把吴荪甫的家庭关系方面，以及社会关系串联出一部新儒林外史的线索，以城市资本家间的暗争为中心，农村的斗争为副线，构筑出一幅三十年代社会的绚丽场景。虽然茅盾在回忆录《我走过的道路》中无提及，但在《子夜》初版作的后记中，作者是有所想法的。这部“新儒林外史” 应该包含小说《子夜》，其实从幸运保存的小说提要中，可以看到无论是人物设定，还是情节安排，都要比《子夜》更丰富。
在小说《子夜》创作前后一段时间，也就是1930年代初期，是茅盾小说创作的一个高峰期，其间茅盾创作了以小市镇上一爿小商店命运的中篇小说《林家铺子》（初名为《倒闭》，《申报月刊》刊出时改题《林家铺子》），以江南农村的新动荡为背景，刻划出在夹缝中生存的林老板形象，堪称中国现代文学史上的经典之作；接着茅盾又创作了著名的《春蚕》、《秋收》、《残冬》“农村三部曲”，以及《老乡绅》、《当铺前》、《乡村杂景》等农村题材的小说，分别刊于《申报月刊》、《现代》、《文学》、《正路》、《论语》、《绸缪月刊》、《太白》等刊物。可以讲，小说《子夜》未及展开的农村生活描述，在1932年至1933年间茅盾用其他类似题材小说的创作，进行了弥补。
“一九三O年的‘新儒林外史’” 茅盾最终没有写成，却完成了一部1930年的《子夜》。
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