【出版日期】2015-11-01
【类型】报纸
【作者】吴心海
【简介】 这是一个拗口的标题。不过，也是一个准确的标题。 关于诗人韩北屏（1914.6.30—1970.9.27），本来我是不准备再写什么东西的。陈子善先生曾在写过一篇《韩北屏：〈诗志〉》，发表于2009年8月7日的《文汇读书周报》，很详细地介绍了诗人的一些情况。当时我拜读之后，不知天高地厚，还
【全文】
这是一个拗口的标题。不过，也是一个准确的标题。
关于诗人韩北屏（1914.6.30—1970.9.27），本来我是不准备再写什么东西的。陈子善先生曾在写过一篇《韩北屏：〈诗志〉》，发表于2009年8月7日的《文汇读书周报》，很详细地介绍了诗人的一些情况。当时我拜读之后，不知天高地厚，还就自己当时掌握的一些资料，写过一篇文章《<小雅>创刊地及<诗志>刊名题写者》（发表于当年第10期《博览群书》杂志），为子善师的文章作补充。
不过，最近因整理《小雅》诗刊的相关资料，在读秀上检索到1997年2月花城出版社出版的《韩北屏文集》， 读到《文集》下卷中所附录的林林的《〈夜鼓〉序》及《韩北屏生平》，觉得还是要写一篇短文，澄清一些史实。
林林的《〈夜鼓〉序》，原本是为上海文艺出版社1980年2月出版的韩北屏遗著《夜鼓》所写的序言，曾发表于《战地》杂志1980年第2期。其中有这么一句：“北屏同志从年青时编《小雅》写新诗，直到最后编成诗集《夜鼓》，算来也有几十年的功夫，才达到这个较好的水平。”当时先父吴奔星看到了，曾给林林写去一信，告诉他，韩北屏年青时只是在《小雅》上发表过诗作（第4期发表诗作《悔》），他所编的诗刊是《菜花》和《诗志》。当年5月7日，林林复信说：“小文有误，《菜花》误为《小雅》（《战地》编者已经知道，并转来给我），今后如再用此文时，当予以更正，谢谢您。”
遗憾的是，距此17年后出版的《韩北屏文集》并没有对《〈夜鼓〉序》中的讹误做更正，而且在《韩北屏生平》里，还有“他还与朋友创办诗刊《小雅》，发表了许多揭露国民党反动统治和抨击时政的进步诗篇”的描述，不知根据何在。此外，《生平》中“1934年，他来到上海，与同人创办《菜花》、《诗志》等月刊，并任主编”的表述，也不够准确或引起人误解，韩北屏与路易士创办《菜花》、《诗志》并非1934年，而是1936年，地点也不是上海，而是苏州。
就我目力所及，姜耕玉编的《20世纪汉语诗选第2卷》（上海教育出版社，1999年12月），韩北屏的简介中有“任上海《菜花》及《诗志》月刊主编”的字样；魏华龄、李建平主编的《抗战时期文化名人在桂林》（漓江出版社，2000年11月），“韩北屏”的介绍中则为“1934年至1937年在上海《菜花》、《诗志》等月刊任主编”，除了地点有误外，还会让人误解《菜花》和《诗志》出版了4个年头之久！2014年，是韩北屏诞生100周年纪念，诗人故乡的《扬州晚报》于9月13日发表文章《扬州走出的作家韩北屏》，其中同样有“1934年——1937年，韩北屏在上海创办并主编《菜花》、《诗志》等月刊”的表述！
1987年下半年，先父吴奔星为江苏文艺出版社主编《中国新诗鉴赏大辞典》，函请林林为韩北屏推荐诗作。林林1988年1月17日回信，选了韩的诗作3首，即《夜鼓》、《黑奴堡》和《海边铜像》，并解释说这三首诗是“均写黑非的重要题材，也写得好，北屏自己也满意。”与此同时，他也自选了诗作3首，并表示：“我们这两人的诗，是以对外开放时期，要对外友好，增加对外的一点知识着眼选的，这样辞典诗篇的题材也多样些，不知你以为然否？”我不知道当时吴奔星是如何回答林林的，但作为中国新诗诞生70年后的第一本新诗鉴赏辞典的主编，他选诗的着眼点更侧重于诗艺，因此在正式出版的《中国新诗鉴赏大辞典》，并不见上述三首诗作，选入的则是韩北屏民国期间创作的代表作《牧——写给舞鹰》和《病》，前者曾被闻一多先生选入《现代诗抄》。
韩北屏是扬州人。自称扬州人的路易士对扬州感情很深，回忆录和诗作中对扬州、对扬州的老友着墨也颇为可观。然而，对于这位和自己共同创办《菜花》和《诗志》的同乡诗人，他在回忆录中如此写到：
我邀约韩北屏、常白、沈洛三位，和我组成“菜花社”，出《菜花诗刊》。菜花四瓣，属于十字花科，藉以象征我们“镇扬四贤”之合作。
似乎惜墨如金，连韩和他是刊物的共同编辑也没有提及。至于他所谓的“镇扬四贤”中的常白，回忆录中则有相当篇幅的描述。陈子善先生在《韩北屏：〈诗志〉》中也有此发现：“韩北屏怎么认识路易士并成为志同道合的诗友的，已无法知其详”。
不过，路易士的妻兄、画家胡金人在《画像闲谈》（见《青年文选》第六辑《长春》，日新出版社，1947年1月。） 一文，在提及婚后为妻子画了一幅全身肖像画时回忆：
画幅中的妻坐在富丽的背景当中，丝缎的礼服熠熠发光，她脸上红红地像刚饮了酒，身姿软软地斜倚在床上，显着微醺的慵懒，情调表现得相当好。但一直想不出一个适当的画题，有一天诗人韩北屏在我家晚餐时，偶然谈到这幅画，他想了一晚，想出了“酒阑人散后”，后来便用了这个题名。
韩北屏和胡金人，二人是扬州同乡，又同在一个文化圈里，可能本来就熟悉。但我更愿意相信，韩北屏成为路易士画家连襟的座上客，还是他和路易士当年的关系非同一般的缘故。之所以后来着墨不多，或许是两人政治态度渐行渐远的缘故罢！这和《韩北屏文集》中其“生平”中提及他主编《菜花》和《诗志》时不写另一个主编路易士的名字，只写“同人”，恐怕是出于同样的考虑。
浏览数： 117